تحقیق درباره گذری بر مشق های پنهان در کاخ عالی قاپوی اصفهان

اختصاصی از اس فایل تحقیق درباره گذری بر مشق های پنهان در کاخ عالی قاپوی اصفهان دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*

فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)

تعداد صفحه:13

فهرست و توضیحات:

پیشگفتار

بیان مسئله

معرفی مشق های پنهان در کاخ عالی قاپوی اصفهان

گذری بر مشق های پنهان در کاخ عالی قاپوی اصفهان

نگار گری، ترجمه واژه ای و معرف هنری است که سالها با اصطلاح مینیاتور شناخته می شد و خود مینیاتور نوعی تزئینات ریز بر روی کتب و استخوان و عاج بود که در اروپا انجام می شد و از آنجا که اندازه نقاشی های این سبک، ریز و ظریف بود به مینیاتور شهرت یافت. بر پژوهندگان هنر پوشیده نیست که هنوز در باب این هنر و شناخت و دریافت اصالت آن اثری به تمامی در دست نیست و اکثریت این پژوهشها توسط اروپاییان و قطعا با منطق صوری و بصری خاص خودشان انجام شده که همین امر به لحاظ عدم حضور دید و اندیشه شرقی، آنچنان که آموزه های گذشته آنها به ایشان آموخته باشد، تاثیری قابل توجه در عدم پدیداری برخی وجوه پنهان و اصیل این هنر بر جای نهاده است که جای بسی تأمل دارد.

« اگر چه تا کنون برخی از پژوهشگران ایرانی در روشن کردن نکات مبهمی از تاریخ نقاشی ایران توفیق یافته اند، اما روی هم رفته ایرانیان سهم چندانی در تحقیقات مربوط به این هنر، ادا نکرده اند.»[1]

اما فارغ از تمام شرح و بسط های محتوایی و تاریخ نگاری، آنچه در اینجا قابل ذکر است نادیده انگاشته شدن رشد این هنر در ذهن هنرمندان و برخی از آثار خلق شده است که از زیر شاخه های هنر تصویر گری و نقاشی به طور عام می باشد که به اعتقاد من این بُعد از هنر را، از برخی همت ها دور خواهد ساخت.

صفاتی همچون خشکی دید هنرمندان نگارگر، تحجر و تعصب در اعمال تکنیکها و اصول کار، عدم توانایی هنرمندان نگارگر( شرقی و ایرانی) در پرداخت عینی تر(رئال) در تصاویر« عدم وجود پرسپکتیو و مانند آن» و تعدادی دیگر از بحثها پیرامون این هنر گرانمایه و به اعتقاد من هنوز ناشناخته که این مقاله به حد بضاعت تنها به بخشی از خصوصیات خواهد پرداخت.

آنچه در این گفتار به آن اشاره خواهد شد رهیافتی است جهت شناخت و معرفی بخشی از روند رشد تکنیکی و دیدگاه مقوله هنر تصویر گری در دوره صفوی  و آن دسته از تصاویری که تا کنون از دید اکثر منتقدان، محققان و هنر شناسان و مخاطبان مستور مانده است، حال برای نخستین بار تحت عنوان« مشق های پنهان» معرفی، و به آن پرداخته می شود.

معرفی و تحلیل مشق های پنهان، به دلیل جدید بودن موضوع و ناشناخته بودن آن، زمان بسیاری را می طلبد تا توسط پژوهشگران متخصص از دیدگاههای مختلفی مورد بررسی قرار گیرد. این مقاله تحقیقی در حد گامی هر چند کوتاه از لحاظ زیبا شناسی، بعد تاریخی، فن شناسی و اصول حفاظت، این آثار را مورد بررسی قرار می دهد.

Powerpoint file of Hasht Behesht Palace-پاورپوینت کاخ هشت بهشت

اختصاصی از اس فایل Powerpoint file of Hasht Behesht Palace-پاورپوینت کاخ هشت بهشت دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

This wonderful 33-slide power point file has many beautiful aspects of Hash Behesht Palace in Esfahan.

این فایل پاورپوینت 33 اسلایدی شامل زیباترین جنبه های کاخ هشت بهشت اصفهان است.

You can see slides such as:

برخی از اسلایدهایی که خواهید دید شامل موارد ذیل است:

some Hasht Behesht Palace facades

نماهایی از کاخ هشت بهشت

tile works

کاشی کاری های کاخ

Hasht Behesht on map

هشت بهشت بر روی نقشه

decorations of the palace

تزیینات کاخ

architecture

معماری کاخ

stairways

راه پله ها

pools

حوض ها

fireplaces

بخاری ها

stucco works

گچ کاری های کاخ

the pearl pond

حوض مروارید

and many more

و بسیاری از موارد دیگر

این پاورپوینت در تکمیل و در واقع از روی فایل هشت بهشت که در این سایت موجود می باشد تهیه شده است.

تهیه ی فایل اصلی آن به افراد علاقه مند به میراث ایران عزیزمان توصیه می شود.

تحقیق در مورد کاخ هلن – Curating برج

اختصاصی از اس فایل تحقیق در مورد کاخ هلن – Curating برج دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*

فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)

تعداد صفحه7

کاخ هلن – Curating برج

اولین برج عصر طلایی توسط شرکت ریچارد راجرز طراحی شده بود ،به نمایش گذاری موسسان با دور نمای رعب آوری از احساس یک منطقه از هشت هزار متر مربع با یک ظرفیتی  که تماماً و کلاً همه چیز را شامل می شد. به جای مانده باشد- که برای آموزش و یا سرد کردن هر کسی خوشایند خواهد بود. کاخ هلن مبین مدیر تولید گنبد برج کلرسمپسون ویرایشگر مضامین ، مارتین نیومن بود تا درباره مراحلی م تجربه عصر طلایی جدید شرکت متعهد کرده بود تا 15 منطقه را توسعه دهد و بررسی کند مواردی را کشف نماید.

در تمام مسیر ، curating گنبد برج موضوع اجراء ساختمان بوده است. اجرا در میان تعداد زیادی از مشاورین ، نویسندگان ، موسسان نمایشی ، معماران ، مهندسین و پیمانکاران ، اجرا در میان عموم یا طیف کاملی از عموم از عموم بریتانیایی مجبور بود که توسط تجربه عصر طلایی در گنبد برج سازگار شود (فراهم شود). البته تگر هدف از میلیون ها بلیط فروخته شده در فقط یک سال به دست آمده باشد. به هر حال گنبد برج مجبور است که خودش را با مردم بریتانیا در سطح وسیعی برای توجیه خودش و هزینه بسیار بالای خودش مطابق کند. از نظر لغوی این مرحله زعقشفثقهشم از اجرا ممکن است تماماً لغت جدیدی باشد- اولیا خدا ، گروه های متمرکز – در محل ر حضور کلرسامپسون و مارتین نیومن.

باور نداشتن ادعای آنان مشکل است که ادعا دارند ، شامل --- چنین میزان وسیعی از مردم با دیدگاههای متفاوت معمولاً به نمایش گذاری ها شامل    نمی شود و یک یادبود فرهنگی روی طراحی صنعتی را به جای می گذارد و به طور احساسی یک تقدس بالایی را

دانلود پاورپوینت کاخ گلستان و نیاوران

اختصاصی از اس فایل دانلود پاورپوینت کاخ گلستان و نیاوران دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دوستان این پاورپوینت شامل 19 اسلاید میباشد که در مورد کاخ نیاوران و کاخ گلستان توضیحاتی میدهد

تحقیق درباره تزئینات کاخ ها در دوره صفویه

اختصاصی از اس فایل تحقیق درباره تزئینات کاخ ها در دوره صفویه دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*

 

فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)

 

تعداد صفحه:48

فهرست و توضیحات:

فصل اول اجر  

شکل واندازه ونام آجرها........................................................ 1

گونه های مختلف اجرهای تزئینی............................................. 2  

انواع اجر کاری................................................................... 4

اجر کاری در دوران صفویه................................................... 8  

فصل دوم گچ 

گچ به صورت امود............................................................... 8

گچبری لکه یا کلوخی................................................................ 9  

گچبری بته ......................................................................... 9

فصل سوم کاشی

انواع کاشی ........................................................................ 14

فصل چهارم چوب

سابقه و کاربرد چوب............................................................ 18

انواع   چوب....................................................................... 19

  چوب بر ی دوره ی صفویه در ایران....................................... 21    

فصل پنجم شیشه و ایینه 

ایینه وشیشه........................................................................ 21

پیدایش ایینه کاری  .............................................................. 22       

فصل ششم نقاشی                                                                 نقاشی   23

فصل هفتم کاخها                                                                   کاخ هشت بهشت....................................................................................... 27  کاخ عالی قاپو....................................................................................... 33

کاخ  چهلستون..................................................................... 38

نتیجه گیری ........................................................................ 45

روش تحقیق........................................................................ 45

لیست منابع......................................................................... 46

مقدمه                                                           

عدم استفاده از تزئینات دوره ی صفویه در بناهای دوره ی معاصر باعث
نا ارامی شده

 چرا از تزئینات دوره معماری دوره ی صفویه در معماری معاصراستفاده
نمی شود؟                                                                                 

چگونه میتوان از تزئینات معماری دوره ی صفویه در معماری معاصر استفاده کرد؟                                                                                      

میزان گرایش علایق به تزئینات معماری دوره ی صفویه در عین مدرنمیته بودن چقدراست؟   

امکان بررسی استفاده از ترکیب تزئینات معماری دوره ی صفویه با معماری بناهای معاصر                                                                       

بررسی میزان گرایش علایق به تزئینات معماری دوره ی صفویه در عین مدرنیته بودن                                              

فصل اول  : آجر

شکل و اندازه و نام آجرها :

شکل عمومی آجرهایی که در طی دوران های مختلف بعد از اسلام در بناها به کار گرفته شده عبارتند از چهار گوش یا مربع دراندازه های متنوع. برخی از اندازه های معمول در دوران های مختلف تاریخی عبارتند از : 5/7  34  34 سانتی متر ،  در تاریخانه دامغان مربوط به قرن دوم هجری ، اندازه ها هنوز تحت تأثیر آجرهای بزرگ عهد ساسانی است . در آثار آل بویه با اندازه هایی چون : 3 17  17 ( کاوش ری ) و 8/3  20  20  سانتی متر . ( مسجد جامع اصفهان) برخورد داریم . در آثار ایلخانی با اندازه های گوناگون آجر برخورد داریم که از 18 تا 31 سانتی متر در تغییر است ولی گونه های رایج آن بین 20 تا 22 سانتی متر و ضخامت 5/4 تا 5 سانتی متر است . در آثار دوران صفویه نیز آجرهایی با اندازه های مختلف را می یابیم ولی اندازه رایج زمان بنا یک چارکی معروف است که حدود 5/23 سانتی متر است . ولی اندازه های بزرگتر تا 5/5  26  26  سانتی متر ( کاروانسرای صفوی ینگه امام ) نیز به کاربرد برده شده است . آجرهای دوران زندیه به کریمخانی معروف است . اندازه این آجرها حدود 5/23 تا 24 سانتی متر است . آجرهای بزرگ مستطیل « علینقی خانی » از همین دوره در دست است که لبه باغچه ها به کار برده می شده است . تنوع آجر چهارگوش دروان قاجاریه نیز قابل توجه است ، ولی رایج ترین اندازه ها  4  5/19  5/19  سانتی متر است . آجرهایی که تا دوران قاجاریه و پیش از تولد آجر در کوره های بلند مصرف داشتند عبارت بودند از : قزاقی با اندازه های 5  10  20  سانتی متر . آجر « سلاتی » ، نوعی آجر چهار گوش قرمز رنگ – آجر « ختایی » ، دو سوم آجر نظامی – آجر « تابه » ( معرب آن طاق ) ، با قطع بزرگ – آجر « نظامی » به اندازه چهار آجر معمولی – آجر « تخت » ، بزرگتر از آجر نظامی که به طور معمول برای فرش کف مسجد ها کاربرد داشته است و بالاخره آجرهای چهارگوش به اندازه متوسط از 18 تا 25 سانتی متر که بیشترین مصرف را نسبت به گونه های دیگر در کار معماری دوران بعد از اسلام ایران داشته اند . در میان  آجرهای  مورد مصرف در کار بنایی با نام آجر « شکری» یا آب انباری نیز برخورد می کنیم که آجری مقاوم در برابر رطوبت است و در کار چیدن دیواره منبع آب از آن استفاده می کردند. در بحث مربوط به شکل و اندازه آجرها جا دارد به نوعی از آجر نیز اشاره کنیم که در ساختن گنبد مخروطی بنای معروف گنبد قابوس به کار برده شده است . این آجها به نام : « ریشه دار » یا « دنبی » و یا « بازودار »  معروف اند .