اس فایل

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

اس فایل

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

دانلود مقاله سیمای اهل بیت در حدیقه الحقیقه دیوان سنایی

اختصاصی از اس فایل دانلود مقاله سیمای اهل بیت در حدیقه الحقیقه دیوان سنایی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود مقاله سیمای اهل بیت در حدیقه الحقیقه دیوان سنایی


دانلود مقاله سیمای اهل بیت در حدیقه الحقیقه دیوان سنایی

دوستی با اهل بیت پیامبر اکرم (ص) یکی از موضوعات بسیار مهمی است که فکر و ذهن اغلب شعرا و نویسندگان را به خود مشغول کرده و این مودت و دوستی در آثار آنها نمود خاصی پیدا کرده است.

به نظر می رسد که اغلب شعرا و نویسندگان به حدیث معروف ثقلین و آیه تطهیر توجه خاص داشته و این حدیث و آیه را سرلوحه آثار خود قرار داده داده اند و نتایج این توجه در آثار آنها به خوبی نمایان است.

بسیاری از شعرای فارسی زبان بر اهمیت توجه به قرآن و عترت پیامبر واقف و آشنا بوده اند و بدین دلیل است که در آثار آنها اشاره های فراوانی به آیات قرآن و عترت پیامبر (ص) شده است.

سنایی نیز از شاعرانی است که از این قضیه مستثنا نبوده است و در آثار او به ویژه حدیقه الحقیقه و دیوان اشعار مدح و ستایش پیامبر اسلام و اهل بیت آن حضرت به طور چشمگیری دیده می شود. در آثار وی ارادت خاص و صادقانه او به اهل بیت پیامبر کاملاً آشکار و نمایان است و در جای جای این دو اثر برتری و سروری اهل بیت را به تصویر می کشد، و دوستی با اهل بیت را راه نجات و سعادت خواهی می داند[1].

حدیث ثقلین: قال رسول الله صلی الله علیه و آله و سلم:

انی تارک فیکم الثقلین کتاب الله و عترتی اهل بیتی فانهما لن یفتد فاحتی یردا علی الحوض

پیامبر خدا که درود خدا بر او و خانواده اش باد فرمود: من در میان شما دو چیز سنگین و گرانبها که کتاب خدا و عترت من که همان خانواده من هستند باقی می گذارم، این دو هیچ گاه از هم جدا نمی شوند تا اینکه در کنار حوض کوثر بر من وارد شوند.

با توجه به مضمون حدیث شریف ثقلین روشن می شود که هدایت وابسته به تمسک به قرآن و عترت است. نه قرآن تنها و نه عترت تنها، زیرا شناخت کامل و حقیقی قرآن فقط برای عترت میسر بوده و تنها عترت می توانند به کمک عظمت خدادادیش به حقایق قرآن کما هو حقه برسد و آن را در اختیار

شامل 26 صفحه فایل  word قابل ویرایش

 


دانلود با لینک مستقیم


دانلود مقاله سیمای اهل بیت در حدیقه الحقیقه دیوان سنایی

درد و اندرزهای سیاسی در حدیقه و دیوان سنایی

اختصاصی از اس فایل درد و اندرزهای سیاسی در حدیقه و دیوان سنایی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

درد و اندرزهای سیاسی در حدیقه و دیوان سنایی


درد و اندرزهای سیاسی در حدیقه و دیوان سنایی این مطلب از مطالب آزاد موجود در اینترنت جمع آوری شده است و در مورد درد و اندرزهای سیاسی در حدیقه و دیوان سنایی و در 16 صفحه می باشد و در زیر قسمتی از متن آورده شده است :
چکیده:
عنوان این مقاله، درد و اندرزهای سیاسی در دیوان و حدیقه¬ی سنایی است. دردهای سیاسی، از بی-عدالتی¬ها، ناامنی¬ها و ظلم و جور حاکمان روزگار، ناشی می¬شود و باعث درد و رنج اقشار مختلف جامعه می¬شود. عارفان بزرگ، همه¬ی انسان¬ها را مخلوق خدا دانسته و حاکمان و قدرتمندانی را که در راه کسب منافع خویش بودند، مورد انتقاد قرار داده و از حقوق ضعفا، دفاع می¬کردند و این امر را جزء رسالت¬های اجتماعی خویش می¬دانستند. حکیم سنایی، شاعر و عارفی است نگران پیرامون خویش، او از نزدیک، ناهنجاری¬ها را لمس کرده و با تازیانه¬ی سلوک، برگرده¬ی حاکمان عصر، کوبیده است. او گاهی مستقیماً رویاروی مظالم کلام عصر ایستادگی می¬کند و زمانی، با پند و اندرزهای سیاسی، به تشویق حکّام، برای عدالت ورزی و رعیت پس روزی می¬پردازد. او منتقدی است سیاسی، با دیدگاههای آرمان گرایانه، که هدفش شورش مردم علیه حکومت نیست بلکه اصلاح اوضاع سیاسی و اصلاح فرد و جامعه است.
کلمات کلیدی: دردهای سیاسی، اندرزهای سیاسی، ظلم، عدالت، دیوان و حدیقه¬ی سنایی







مقدمه
نیمه¬ی دوم قرن پنجم و تمام قرن ششم و آغاز قرن هفتم، دوران تاخت و تاز غلامان زردپوست ( ترک) است که باعث نابسامانی اوضاع اجتماعی و سیاسی ایران می¬شود، از میان همین غلامان معمولاً دسته¬یی بر دیگران، به رتبه و درجه، تفوّق می¬یافتند و کم کم به امارت می¬رسیدند، آنان، در دوره¬های مملوکی، با سختی روزگار سپری کرده و بعد از به قدرت رسیدن، از سر کینه توزی، به فساد و تباهی در جامعه می-پرداختند، اینان با همه¬ی تظاهر به دینداری، مردمی فاسد، شرابخواره و قتال بودند و ظلم و ستمگری پیشه¬ی ایشان بود. شاعران، به دلیل داشتن روح حساس و طبع لطیف، بهتر از همه می¬توانند زبان حال عموم گردند و درد و رنج¬های مردم را بیان کنند. حکیم سنایی که معاصر سلطان مسعودبن ابراهیم، بهرامشاه بن مسعود و سلطان سنجربن ملکشاه بود، از نزدیک، ناهنجاریها را لمس کرده و با تازیانه سلوک، برگرده¬ی حاکمان عصر، کوبیده است و در آثارش، هر جا که فرصت یافته، به اعتراض پرداخته و زشتیها را افشاء کرده است. فریاد اعتراض او انعکاس احوال بد زمانه و نمایانگر تاریکی نظام طبقاتی است. از دیدگاه حکیم سنایی، بدترین موجودات روی زمین آنهایی هستند که در آزار بی¬گناهان می¬کوشند و حقوق دیگران را زیر پا می¬گذاردند.

دانلود با لینک مستقیم


درد و اندرزهای سیاسی در حدیقه و دیوان سنایی

تحقیق در مورد حکیم ابوالمجدود مجدودبن آدم سنایی

اختصاصی از اس فایل تحقیق در مورد حکیم ابوالمجدود مجدودبن آدم سنایی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

تحقیق در مورد حکیم ابوالمجدود مجدودبن آدم سنایی


تحقیق در مورد  حکیم ابوالمجدود مجدودبن آدم سنایی

ینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*

 

فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)

  

تعداد صفحه17

 

فهرست مطالب

   حکیم ابوالمجدود مجدودبن آدم سنایی، شاعر بزرگ و عارف عاشق در اواسط یا اوایل نیمه دوم قرن پنجم هجری قمری درغزنین چشم به جهان گشود. پس از آگاهی از فنون زبان و سخنوری، به عادت شاعران زمان به دربار روآورد و در دستگاه غزنویان به جرگه شاعران مداح درآمد.

زندگی سنایی در آغاز آمیخته با آلودگیهای اهل دربار بود؛ تا این که شاعر بزرگ به جذبه حق، صید کمند عشق شد و جمال دوست،غارتگر جان و دلش گردید. سودای عشق، انگیزه پشت کردن و بریدن او از امور و اوهام دنیوی بود.

درباره تحول درونی و رویکرد او به عالم عرفان، اهل خانقاه به افسانه‏ای معتقد بودند که جامی در نفحات‏الانس آن را چنین روایت می‏کند:

«سلطان محمود سبکتکین در فصل زمستان به عزیمت گرفتن بعضی از دیار کفار از غزنین بیرون آمده بود و سنایی در مدح وی قصیده‏ای گفته بود


دانلود با لینک مستقیم


تحقیق در مورد حکیم ابوالمجدود مجدودبن آدم سنایی

پایان نامه ارشد ادبیات - موسیقی شعر در غزلیّات سنایی - با فرمت ورد word

اختصاصی از اس فایل پایان نامه ارشد ادبیات - موسیقی شعر در غزلیّات سنایی - با فرمت ورد word دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

پایان نامه ارشد ادبیات - موسیقی شعر در غزلیّات سنایی - با فرمت ورد word


پایان نامه ارشد ادبیات - موسیقی شعر در غزلیّات سنایی - با فرمت ورد word

 

چکیده

موضوع این پایان نامه با عنوان « موسیقی شعر در غزلیّات سنایی » ، و هدف از این پژوهش ؛ آشنایی با  موسیقی شعر در غزلیّات سنایی  است . و روش کار ، نظری و بر اساس پژوهش    کتابخانه ای می باشد . ابزار آن کتاب ها و منابع مرتبط با موضوع است . مطلع هر بیت به جهت تعیین انواع موسیقی در آن ، انتخاب شده است . سپس به تقطیع ،  استخراج اوزان و نام بحرها ، پس از آن به یافتن قافیه ،‌ حدود واصناف و احیاناً عیوب آن و بررسی موسیقی درونی و معنوی در غزلیّات سنایی ، پرداخته شده   است . و در پایان تحلیلی از یافته ها به عمل آمده و جمع بندی ، بیان شده است . با توجّه به بررسی های به عمل آمده ، شاعر در غزلیّاتش از 9 بحر و 50 وزن استفاده کرده است . بالاترین بسامد بحر ها را رمل و کم ترین آن ها را متقارب دارد .  او از 15 زحاف استفاده نموده است ؛ که بیش ترین  آن ها حذف و کم ترین آن ها جدع ، نحر و حذذ است .     بیش تر اوزان غزلیّاتش مزاحف می باشند . بسامد اوزان دوری ،  30 غزل می باشد. از نظر نوع ردیف های به کار رفته در غزلیّات تنوّع زیادی به چشم می خورد ولی  فعل  در درجه ی اوّل قرار دارد . شماره ی  غزل های مردّف او بیش از غزل های بدون ردیف است . تعداد قافیه های مقیّد نیز بیش تر از  قافیه های مطلق می باشد . حدود  قافیه ها بر اساس کاربرد به ترتیب عبارت از : مترادف، متواتر  ، متدارک و متراکب است ؛  متکاوس وجود ندارد  . از نظر موسیقی معنوی بر اساس ابیات بررسی شده به ترتیبِ بسامد تشبیه ، تضاد ،  استعاره ، تناسب ، کنایه و مجاز به کار گرفته شده است که تشبیه بیش ترین و مجاز کم ترین بسامد را داراست . موسیقی درونی نیز به ترتیبِ کاربرد ،     واج آرایی ، جناس و تکرار می باشد .

 

                                    فهرست مطالب

 

فصل اوّ ل : کلّیّات تحقیق. . . . .  . . . . . . .   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . .1

مقدّمه . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

برخی مشکلات تقطیع. . . . . . . . . .  .  . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

علائم اختصاری. . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

نکات طرح پیشنهادی . . . .  . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. ..6

فصل دوم : معرّفی سنایی و آثار او.  . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  10

نام و نسب حکیم. . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

زمان و محلّ ولادت. .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

 آغاز شاعری حکیم .  . . . . . . . .  . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

دوره های زندگی سنایی. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  .  . . . . . 11

افسانه ای درباره ی علّت تحوّل سنایی     . . . . . . . .  . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . 11

مسافرت های سنایی. . . . .  . . . . . . . . . .  . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . 12

مذهب سنایی . . . .. . . . .  . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .  12

ارادت حکیم به شیخ یوسف همدانی    . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . .  . . .  . . . . . . . .  12

وفات سنایی  . . . .. . . . .  . . . . . . . .  . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .  13

آثار سنایی   . . . . .. . . . .  . . . .  . .  . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .  13

مضامین در  اشعار سنایی   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .   15

خلّاقیّت در اشعار سنایی    . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . 16

مقام سنایی. . . . .. . . . .  . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .  17

زبان سنایی . . . .. . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .   17                   

غزل با جلوه های عرفانی .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   18  

سنایی در غزل زهدیّه و قلندریّه  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   18  

پژوهش های انجام شده در مورد سنایی و آثارش. .  . .. . . . . . . . . . . ..  ..  . . .   19  

فصل سوم : معرّفی غزل  . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . 22

غزل در لغت . . . . .. . . .. . . . .  . . .  ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . 22

 غزل در اصطلاح . . . . .. . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . 22

غزل نام قالب یا مفهوم آن  . . . .  . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . 23

حوزه ی غزل  . . . . .. . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . .. . . .  . . . 23

مضامین غزل . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 23

زبان غزل . . .. . . . .. . . . . .   . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 24

منشأ غزل. . .. . . . .. . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 24

غزل در تاریخ ادبیّات   . . . .  . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 25

اقسام اصلی غزلیّات فارسی . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .  ..  .. . .. . . . . . . 25

دوره های مختلف غزل . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 25

سیر غزل  . . .. . . . .. . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 26

فصل چهارم : موسیقی شعر. ... . . .  . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 31

شعر ، رستاخیز کلمات . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 31

موسیقی  . . .. . . . .. . . . . .  . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 32

پیوند شعر و موسیقی  . . . .  . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 33

انواع موسیقی شعر  .  . . . .  . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 33

عروض .  . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 33

بیت  . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 34

مصراع  . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 34

واج  .. . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 34

هجا  .. . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 35

ارکان.. . . . . . .  . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 35

سالم و مزاحف   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 36

مثمّن و مسدّس و مربّع. . . . .   . . . . . . ... . . . .. . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 36

عروض و ضرب ( عجز ) ، صدر و ابتدا. . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . .. ... . . . . 37

تقطیع     . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 37

مراحل تعیین وزن یک شعر فارسی   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 38

بحر  . . . . . . . . . . . ..  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . . . 39

شش دایره ی مشهور بحر های عروضی . . . . . . . . . . . . . .  .. . . .. . . . . . . .. . . . . . 40  

 ذوبحرین. . . .. . . . . ..  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . . . 41

وزن     . . .. . . . . ..  . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 41

 تأثیرات وزن  . . . ..  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 43

عوامل مؤثّر بر چگونگی حالت وزن   . . . ... . . . . . . . . . . . . .. . .. . . . . . . . . . . . .. . . . 44

عوامل تغییر دهنده کیفیت موسیقی در اوزان . . . . . . . . . . .. . . .. . . .. .  . . . . . . .  . 45

اوزان و مفاهیم   ..  . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 46

اوزان نا مطبوع. . ..  . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 48

اوزن شفّاف و اوزان کدر   . .  . . . . . . . . ... . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 49

اوزان خیزابی و اوزان جویباری  . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 49

اوزان دوری    . ..  . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .  . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 49

قافیه. . . . . ..  . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 50

نقش های قافیه . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . .. . . . .  . 51

  حروف قافیه .. . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . .. . . . .  . 51

حرکات قافیه.. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . .. . . . .  . 52

 عیوب قافیه  .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . .. . . . .  . 52

اصناف و انواع قافیه .. . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . 53

حدود قافیه. . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . 53

 انواع قافیه ها از نظر جایگاه . . . . . . .. . ... . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . 54

انواع قافیه های هنری  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . 54

قافیه های مردّف . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . 55

ردیف . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. .. . . . . . . . . . . 55

علّت توجّه ایرانیان به ردیف . . . . ...  . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. .. . . . . . . .. . . . . 56

عوامل مهم در پیدایش ردیف در شعر فارسی . . . . . . . . . . . ... . .. . . .. ... . .. .. . . . . 56

سود های ردیف  . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. .. . . . . . . . . . . 57

 زیان های ردیف . . . . . . . . . . . . . . . . ...  . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . .. .. . . . . . . . . . . 57

ردیف بدون قافیه . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . .. .. . . . . . . . . . . 57

 حاجب . . . . . . . .  .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . .. .. . . . . . . . . . . 58

فصل پنجم : موسیقی شعر در غزلیّات سنایی  . .. . . . . . . . . . . . . ..  . . .. .. . . . . . . 60

1-  رمل. . . .. . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . .. .. . . . . . . 60

1-1- رمل مثمّن محذوف  . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . ..  . . . . . . . . . 60  

1- 2-  رمل مثمّن مقصور  . . . . . . . . . ... . . . .  . . . . . . . . . .. .  . . . . ..  . . .   . .. . 90  

 1-3- رمل مثمّن مقصور عروض محذوف ضرب  . . . . . . . . . .. . .  . ..  . . .. .. . .  . 111  

  1-4- رمل مثمّن مخبون محذوف .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . ..  . . . .. .. . 111  

  1- 5 - رمل مثمّن مخبون محذوف سالم صدر و ابتدا  . . . . . . .. . . . . ..  .  ...  . 112  

 1- 6 - رمل مثمّن مخبون مقصور . .. .. . . . . . . . . . .  . . . . .  . . . . . . . ..  . .  . .. . 115  

1- 7 - رمل مثمّن مخبون مقصورعروض اصلم مسبّغ ضرب ..  . . . . .. .. .. . . . 116    

 1- 8 - رمل مثمّن مخبون اصلم .  . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . . .. . 117  

1-9 - رمل مسدّس محذوف . .. . .. .. . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. . . ..  .. . . . .. . 118  

1- 10 - رمل مسدّس مقصور  .. .. . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . .. . 127  

 1- 11 - رمل مسدّس مخبون محذوف . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .  . . . . .. . . . .. . 133  

1- 12 - رمل مسدّس مخبون اصلم مسبّغ عروض مقصور ضرب.  . . . . . . . .. . 134  

2- هزج .. .. . .. .. . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . .  . .. . . . .. .135

2-1 -هزج مثمّن سالم.. . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . .. . . . .  . .. .. . .. . . . .. .135

2- 2- هزج مثمّن مسبّغ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . ..  . . . ..  . . .146

 2- 3- هزج مثمّن اخرب. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  .. . . . . .147

2- 4- هزج مثمّن مکفوف مقصور. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . .  .. . .. . .. . . 152

2- 5 - هزج مثمّن اخرب محذوف. . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .. . . . . .  .. . .. .. . . . 153 

  2- 6- هزج مثمّن اخرب مقصور  . . . . . . . . .. . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . .. . .. 154 

  2- 7- هزج مثمّن اخرب مکفوف محذوف   . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . .  . . . . .. 154   

 2- 8 - هزج مثمّن اخرب مکفوف مقصور  . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . . . .. 166  

 2- 9 - هزج مسدّس محذوف  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  ... . . .. 173 

 2- 10- هزج مسدّس مقصور  . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . .. . . .. 178 

 2- 11- هزج مسدّس اخرب مقبوض صحیح عروض و ضرب . . . . . . ..  . . . . . .. 180   

  2- 12 - هزج مسدّس اخرب مقبوض محذوف . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. 182   

2- 13 - هزج مسدّس اخرب مقبوض مقصور  . . . . . . . . . . . . .. . . . . . ..   .. . .  .  193   

3- خفیف ... . .. .. . . . . . . . . . . .. . . . . .  . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . .. . . . ..05 2

3- 1- خفیف مسدّس مخبون. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . .. . ..05 2

3- 2- خفیف مسدّس مخبون محذوف. . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . .. . .05 2 

 3-3- خفیف مسدّس مخبون مقصور   . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . . . . .09 2 

3- 4 - خفیف مسدّس مخبون اصلم . .  . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . . .11 2 

 3- 5- خفیف مسدّس مخبون اصلم مسبّغ. . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . .. . . ..  . . . 216 

4- مضارع... . .. .. . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . .. .. . . ..  223

4- 1- مضارع مثمّن اخرب  .. . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . .. .. .. 223  

4-2- مضارع مثمّن اخرب مکفوف محذوف.  . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . .  .. . .. . .. ..227  

4- 3- مضارع مثمّن اخرب مکفوف مقصور  .  . . . . . . . . . . . . . .. . .  . . .. . .. . .. ..230  

5- منسرح... . .. .. . . . . . . . . . . .. .  . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  .  . . .. . . . ..  235

5- 1- منسرح مثمّن مطوی مکشوف. . . . . . . .  . . . . . . . . . . .. . . . . . .. .. . .. . . . ..   235 

5- 2- منسرح مثمّن مطوی مجدوع  .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..  . . . . . ..  238

 5- 3- منسرح مثمّن مطوی موقوف .. . . . . . . . .  . . . . . . . .. . . . .. . ..  . . . .. .. ..  238  

5- 4- منسرح مثمّن مطوی منحور .. . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . .. . ..  . . . .. .. ..  241  

6- رجز. . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . . . . . . . . . . .. . . . . . .   . . . .. .. . ..  .. . 242    

6- 1- رجز مثمّن سالم . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..  . . . .. .. ...  242  

6- 2- رجز مثمّن مذال . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . ..  . . . ...   ..  244      

6- 3- رجز مثمّن سالم عروض مذال ضرب . . . . . . . . . . . . .. . . . ..  . . . ...   ..  248      

6- 4- رجز مثمّن مطوی احذّ مقصور  . . . . . . . . . . .. . . . . . . .. . ..  . . . .. .. ..  248      

7- مجتث . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . .. .. . ..  . .  250  

7-1 - مجتث مثمّن مخبون ..  . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . .. . . . . ..  . . . .. .. ..  250   

7-2 - مجتث مثمّن مخبون اصلم . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . .   . . . .. .. ...  250      

7-3- مجتث مثمّن مخبون محذوف. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...  . . . .. .. . ..  251   

7- 4- مجتث مثمّن مخبون مقصور. . . . . . . . . . . . . . . .  . . . .. . . ..  . . . .. .. .  252       

7- 5- مجتث مثمّن مخبون اصلم مسبّغ . . . . . . . . . . . .. . . . . . . ..  . . . . . ..  ...  253    

8- سریع . . . . . .. . . . . . . . ... . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . . . ..  . .. .. . ..  . .   255     

8- 1 - سریع مسدّس مطوی مکشوف  . . . . . . . . . . . . .. . . . .. . . . . .    . .. ...   255    

8- 2- سریع مسدّس مطوی موقوف  . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . .  . . . .. .. ...  256    

9- متقارب   . . . .. . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . . .  . . . .. .. . ..  . . 259  

9-1 متقارب مثمّن سالم   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . . .  ..  . . . .. .. . ..  . 259  

9- 2 - متقارب مثمّن محذوف . . . .. . . . . . . . . . . . .  . . .  .  . . . . . ..  . . . .. ....  260     

فصل ششم : نتیجه گیری . . . . .. . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . .. . . .. .. . ..  . . .   ..  262     

جدول بحر ها و اوزان کاربردی در غزلیّات . . . .  . .. . . . . .  . . . .. .. . ..  . . .   ..  264     

 نمودارستونی بحرها  . . .  . . . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . .. . . .. .. . ..  . . .   ..  269     

نمودار دایره ای درصد بحرها. . . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . . . . ..  .. . ..  . . .   ..  270       

نمودار ستونی انواع ردیف ها . . . .. . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . ..  . . . ..  .. . .. .  271       

نمودار دایره ای درصد غزل های مردّف و بدون ردیف  . . . . . ..  . . . ...   .   ..  273       

 نمودار ستونی حدود قافیه ها  . . . . . . .. . . . . .  . .. . . . . . . . ..  . .  . ..  . . .   ..  274       

 نمودار دایره ای درصد حدود قافیه ها . . . . . . .  . .. . . . . . . . ..  . .. . ..  . . .   ..  275       

 نمودار ستونی زحافات . . . . . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . .  . . . ..  .. . ..  . . .   ..  276       

نمودار دایره ای درصد زحافات . . . . . . . . . .. .  . .. . . . . . . . . ..  .. . ..  . . .   ..  277       

نمودار دایره ای درصد قافیه های مقیّد و مطلق . . . . . . .. . . . . .. ...  278                   

نمودار دایره ای درصد اوزان سالم و ناسالم . .... . . . . . . . ..... ...  279                   

نمودار ستونی موسیقی درونی. . . .. . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . .  .. . ..  . . ..  280        

نمودار ستونی موسیقی معنوی. . . .. . .  . .. . . . . . . . ..  . . . ..  .. . ..  . . ..  281        

منابع و مآخذ . . .. . . . . . . . . . . .  . .  . . . . . .  . .. . . . . . . . .. .  .. . ..  . . .   ..  282       

چکیده ی انگلیسی . . . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . . . ..  . . . ..  .. . ..  . . . ..  287    

 

 

 

 

« کلیه محصولات سایت جنبه آموزشی دارد و مسئولیت هر گونه استفاده دیگر بر عهده خود شما می باشد »

 


دانلود با لینک مستقیم


پایان نامه ارشد ادبیات - موسیقی شعر در غزلیّات سنایی - با فرمت ورد word

دانلود پایان نامه موسیقی شعر در غزلیّات سنایی

اختصاصی از اس فایل دانلود پایان نامه موسیقی شعر در غزلیّات سنایی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود پایان نامه موسیقی شعر در غزلیّات سنایی


دانلود تحقیق موسیقی شعر در غزلیّات سنایی

دانشکده ی ادبیّات

گروه علمی زبان و ادبیّات فارسی

عنوان پایان نامه :

موسیقی شعر در غزلیّات سنایی

استاد راهنما :

دکتر علی عسکری

استاد مشاور :

دکتر مهدی خادمی کولایی

نگارش :

معصو مه حجازی

چکیده

موضوع این پایان نامه با عنوان « موسیقی شعر در غزلیّات سنایی » ، و هدف از این پژوهش ؛ آشنایی با موسیقی شعر در غزلیّات سنایی است . و روش کار ، نظری و بر اساس پژوهش   کتابخانه ای می باشد . ابزار آن کتاب ها و منابع مرتبط با موضوع است . مطلع هر بیت به جهت تعیین انواع موسیقی در آن ، انتخاب شده است . سپس به تقطیع ، استخراج اوزان و نام بحرها ، پس از آن به یافتن قافیه ،‌ حدود واصناف و احیاناً عیوب آن و بررسی موسیقی درونی و معنوی در غزلیّات سنایی ، پرداخته شده   است . و در پایان تحلیلی از یافته ها به عمل آمده و جمع بندی ، بیان شده است . با توجّه به بررسی های به عمل آمده ، شاعر در غزلیّاتش از 9 بحر و 50 وزن استفاده کرده است . بالاترین بسامد بحر ها را رمل و کم ترین آن ها را متقارب دارد . او از 15 زحاف استفاده نموده است ؛ که بیش ترین آن ها حذف و کم ترین آن ها جدع ، نحر و حذذ است .     بیش تر اوزان غزلیّاتش مزاحف می باشند . بسامد اوزان دوری ، 30 غزل می باشد. از نظر نوع ردیف های به کار رفته در غزلیّات تنوّع زیادی به چشم می خورد ولی فعل در درجه ی اوّل قرار دارد . شماره ی غزل های مردّف او بیش از غزل های بدون ردیف است . تعداد قافیه های مقیّد نیز بیش تر از قافیه های مطلق می باشد . حدود قافیه ها بر اساس کاربرد به ترتیب عبارت از : مترادف، متواتر ، متدارک و متراکب است ؛ متکاوس وجود ندارد . از نظر موسیقی معنوی بر اساس ابیات بررسی شده به ترتیبِ بسامد تشبیه ، تضاد ، استعاره ، تناسب ، کنایه و مجاز به کار گرفته شده است که تشبیه بیش ترین و مجاز کم ترین بسامد را داراست . موسیقی درونی نیز به ترتیبِ کاربرد ،    واج آرایی ، جناس و تکرار می باشد .


دانلود با لینک مستقیم


دانلود پایان نامه موسیقی شعر در غزلیّات سنایی