در آمدی بر آسیب شناسی و نقد تظبیقی در ادبیات پایداری ایران و سایر کشورها

اختصاصی از اس فایل در آمدی بر آسیب شناسی و نقد تظبیقی در ادبیات پایداری ایران و سایر کشورها دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

مقاله در آمدی بر آسیب شناسی و نقد تطبیقی در ادبیات پایداری ایران و سایر کشورها

19450

پایان نامه ارشد ادبیات - وندافزایی به ستاکهای سادة فعلی در زبان فارسی نوشتاری و گفتاری معیار - با فرمت ورد word

اختصاصی از اس فایل پایان نامه ارشد ادبیات - وندافزایی به ستاکهای سادة فعلی در زبان فارسی نوشتاری و گفتاری معیار - با فرمت ورد word دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

وندافزایی به ستاکهای سادة فعلی در زبان فارسی نوشتاری و گفتاری معیار (طبق نظریة حاکمیت و مرجع گزینی)

چکیده:

به منظور بیان و توصیف مفاهیم و حفظ و غنای زبان می توان با استفاده از فرایند وندافزایی اقدام به واژه سازی و واژه پردازی کرد. این پژوهش بر آن است تا انواع وندها و ستاکهای سادة فعلی را که طی وندافزایی در گونه های مختلف زبان فارسی معیار از آنها استفاده می شود، تعیین نماید. علاوه بر آن ویژگیهای انواع مختلف وندافزایی به همراه تغییرات حاصل از این فرایند درهر یک از بخشهای نظام زبان بررسی خواهد شد. عواملی که مانع انواع وندافزایی می شوند، مطالعه خواهند شد و به تفاوت دو گونة نوشتاری و گفتاری زبان فارسی معیار که در نتیجة اعمال وندافزایی مشاهده می شوند، اشاره می شود. با توجه به نظریة حاکمیت و مرجع گزینی و طبق نتایج به دست آمده از بررسی داده های پیکره، در زبان فارسی معیار که دارای دو نوع وندافزایی آشکار و غیرآشکار است، از 49 پیشوند و پسوند تصریفی و اشتقاقی و 352 ستاک سادة فعلی طی وندافزایی تصریفی و اشتقاقی استفاده می شود. ستاکهای سادة فعلی، حاصل اتصال پسوند تصریفی زمان به ریشة انتزاعی فعل هستند. ریشة فعل، در هستة گروه فعلی و عناصر تصریفی فعل در هستة گروه تصریفی قرار دارند و وندهای اشتقاقی نیز دارای هیچ سطحی در سلسله مراتب ایکس تیره نیستند. در وندافزایی  به ستاک فعل گذر از وندافزایی غیر آشکار تصریفی الزامی است. هر یک از انواع وندافزایی شامل ویژگیهای آوایی، معنایی، ساختواژی و نحوی خاصی است و در نتیجة اعمال آن تغییراتی در بخشهای نظام زبان به وجود می آید. علاوه بر آن، گاه عواملی دستوری و غیردستوری مانع این فرایند می شوند. همچنین در نتیجة وندافزایی تغییراتی در گونه های مختلف زبان مشاهده می شود. نوع ستاک، نوع وندها، تعداد وند و بر چسب گونه ای (نوشتاری و گفتاری) وندها و ستاکها در وندافزایی حائز اهمیت است.

فهرست مطالب

عنوان   صفحه

فصل اول: کلیات پژوهش

پیش گفتار       2

تعریف موضوع    3-2

ضرورت و سابقة پژوهش  4-3

هدفهای پژوهش 4

پرسشهای اصلی پژوهش  4

فرضیه ها         5-4

روش انجام پژوهش        5

چارچوب نظری  5

1-8-1- نظریة حاکمیت و مرجع گزینی   9-6

     1-8-1-1- نظریة ایکس تیره 10

        1-8-1-1-1- برخی از مزایای نحو ایکس تیره        10

        1-8-1-1-2- قواعد نظریة ایکس تیره       12-10

1-8-2- گروه تصریفی    19-10

تعریف اصطلاحات         19

1-9-1- وند     20

1-9-2- وند افزایی        20

1-9-3- ستاک فعلی      20

1-9-4- زبان فارسی معیار         20

       1-9-4-1- زبان فارسی نوشتاری معیار        20

       1-9-4-2- زبان فارسی گفتاری معیار         21

ساختار پژوهش  22-21

فصل دوم: پیشینة پژوهش

2-1- پیش گفتار          24

2-2- تاریخ مباحث ساختواژی در غرب     25-24

    2-2-1- ساختواژه در مکتب ساختگرایی         26-25

    2-2-2-ساختواژه در مکتب زایشی      27-26

        2-2-2-1- ساختواژه در نظریة حاکمیت و مرجع گزینی       28-27

2-3- مطالعات زبانشناسان غیر ایرانی در زمینة ساختواژه     28

    2-3-1- چامسکی (1970)    29-28

    2-3-2-هله (1973) 30-29

    2-3-3-لیبر (1980) 31-30

    2-3-4-ویلیامز (1981)        31

    2-3-5-کیپارسکی (1982)    31

    2-3-6-سلکرک (1982)       34-32

    2-3-7-بائر (1983)  35-34

    2-3-8-متیوس (1991)       36-35

    2-3-9-کریستال (1992)     36

    2-3-10-کاتامبا (1993)      37-36

    2-3-11-کریستال (1997)    37

2-4- مطالعات ایرانیان در زمینة ساختواژه 37

     2-4-1- پژوهشهای سنتی    37

         2-4-1-1- ابن سینا (قرن چهارم) 38-37

         2-4-1-2- شمس قیس رازی (قرن هفتم) 38

         2-4-1-3- میرزاحبیب اصفهانی (اوایل قرن چهاردهم)        38

         2-4-1-4-  پنج استاد (1363)    38

         2-4-1-5- خانلری (1363)        39

         2-4-1-6- انوری و گیوی (1363)          39

         2-4-1-7- خلیلی (1371)         39

         2-4-1-8- نوبهار (1372)          40-39

         2-4-1-9- میرزایی (1372)       40

         2-4-1-10- مقربی (1372)       40

         2-4-1-11- شریعت (1375)      41-40

     2-4-2- پژوهشهای نوین      41

         2-4-2-1- پیرشفیعی (1361)     41

         2-4-2-2- فری (1370) 42

         2-4-2-3- صادقی (72-1370)   42

         2-4-2-4- کشانی (1371)         43-42

         2-4-2-5- سامعی (1375)        44-43

         2-4-2-6- اسحاقی (1375)       44

         2-4-2-7- طباطبایی (1376)     45-44

         2-4-2-8- هاجری (1377)        45

         2-4-2-9- مدرس خیابانی (1378)         45

         2-4-2-10- کمالی نفر (1378)   46-45

         2-4-2-11- قطره (1379)         46

         2-4-2-12- کلباسی (1380)      47-46

         2-4-2-13- شریف (1381)       47

         2-4-2-14- طباطبایی (1382)   47

2-5- معایب دستورهای سنتی     48

2-6- اشتقاق در زبان عربی        48

2-7- اشتقاق در زبان فارسی از دیدگاه سنتی        50-48

فصل سوم: فهرست افعال ساده و مشتقات

3-1- پیش گفتار          52

3-2- واژه        52     

           3-2-1-واژه از نظر آوایی 53

           3-2-2-واژه از نظر ساختواژی     53

           3-2-3- واژه از نظر معنایی        53

3-3- انواع واژه از نظر ساخت درونی        53

           3-3-1- واژة بسیط      53

           3-3-2-واژة غیربسیط   54

               3-3-2-1-واژة مرکب          54

               3-3-2-2- واژة مشتق         54

               3-3-2-3- واژة مشتق - مرکب  / مرکب – مشتق       54

3-4- تکواژ       55

3-5- گونة تکواژ 55

3-6- تکواژ گونه           55

3-7- انواع تکواژ در زبان فارسی   56

           3-7-1- انواع تکواژ از لحاظ توزیع         56

               3-7-1-1-تکواژ آزاد 57

               3-7-1-2- تکواژ وابسته       57

           3-7-2-انواع تکواژ آزاد و وابسته از لحاظ معنایی   57

               3-7-2-1-تکواژ آزاد واژگانی (قاموسی)          57

               3-7-2-2-تکواژ آزاد دستوری (نقشی)          57

               3-7-2-3- تکواژ وابستة واژگانی        58

               3-7-2-4-تکواژ وابستة دستوری       58

           3-7-3-انواع تکواژهای وابستة دستوری از لحاظ نقش       58

               3-7-3-1- وندهای تصریفی  59-58

               3-7-3-2-وندهای اشتقاقی   59

               3-7-3-3- واژه بستها         60-59

                    3-7-3-3-1- واژه بستهای زبان فارسی    61-60

           3-7-4- انواع وندها از لحاظ جایگاه        61

               3-7-4-1- پیشوند   61

               3-7-4-2-پسوند     61

               3-7-4-3-میانوند    62-61

               3-7-4-4-پیراوند    62

           3-7-5- انواع وند از لحاظ میزان زایایی    62

               3-7-5-1- وندهای مرده      62

               3-7-5-2- وندهای سترون   62

               3-7-5-3-وندهای زایا         62

3-8- وندافزایی  63

    3-8-1- وندافزایی تصریفی     63

    3-8-2- وندافزایی اشتقاقی     64

3-9- انواع فعل در زبان فارسی از لحاظ ساختمان   64

     3-9-1- افعال بسیط 65

     3-9-2- افعال غیربسیط       65

         3-9-2-1- افعال مرکب   65

          3-9-3-2- افعال پیشوندی        65

3-10- وند به چه افزوده می شود 65

     3-10-1- ریشه      65

     3-10-2- ستاک     66

     3-10-3- پایه        66

3-11- تفاوت ریشه و پایه          66

3-12- مبنای اشتقاق و تصریف   67-66

3-13- ریشة فعل         67

3-14- نکاتی دربارة فهرست افعال ساده    68

   - فهرست افعال ساده

فصل چهارم: تجزیه و تحلیل داده ها

4-1- پیش گفتار          125

4-2- وندافزایی در زبان فارسی معیار        126-125

    4-2-1- وندافزایی آشکار       128

        4-2-1-1- پیشوندافزایی   128

        4-2-1-2- پسوند افزایی   128

    4-2-2-وندافزایی غیر آشکار   129-128

4-3-وندافزایی تصریفی و اشتقاقی در زبان فارسی معیار      129

      بخش اول: وندافزایی تصریفی

4-4- وندافزایی تصریفی در زبان فارسی معیار       131

    4-4-1- وندافزایی غیرآشکار تصریفی   132-131

    4-4-2-وندافزایی آشکار تصریفی        132

       4-4-2-1-پیشوند افزایی تصریفی    132

       4-4-2-2-پسوند افزایی تصریفی     133

4-5- وندهای تصریفی زبان فارسی معیار که به ستاکهای سادة فعلی می پیوندند       133

     4-5-1-پیشوندهای تصریفی زبان فارسی معیار که به ستاکهای سادة فعلی
می پیوندند       133

         4-5-1-1- /na-/ پیشوند تصریفی منفی ساز       134

         4-5-1-2- /be-/ پیشوند تصریفی وجه ساز        135

         4-5-1-3- /mi-/ پیشوند تصریفی وجه ساز        136

             4-5-1-3-1- استفاده از افعال کمکی برای بیان وجه      137

         4-5-1-4- /mi-/ پیشوند تصریفی نمود ساز       138-137

      4-5-2- پسوندهای تصریفی زبان فارسی معیار که به ستاکهای سادة فعلی
می پیوندند       138

         4-5-2-1- /-e/ پسوند تصریفی نمود ساز 139

         4-5-2-2-/-ân/ پسوند تصریفی سببی ساز        142-140

         4-5-2-3-/-id/ پسوند تصریفی گذشته ساز        143-142

         4-5-2-4-پسوندهای تصریفی مطابقت      145-143

4-6- پسوندهای تصریفی زبان فارسی که به پایه های غیرفعلی می پیوندند   146-145

    4-6-1- /-ân , -hâ/ پسوندهای تصریفی جمع ساز   146

    4-6-2-/-tar/  پسوند تصریفی صفت تفضیلی 146

    4-6-3-/-om/ پسوند تصریفی اعداد 146

4-7- ستاکهای حال بدون صورت تصریفی 148-146

4-8- جدول وندهای تصریفی ستاکهای سادة فعلی 148

4-9- تلفیق انواع وندافزایی تصریفی و ستاکهای سادة فعلی  149-148

4-10- ویژگیها و تغییرات حاصل از وندافزایی تصریفی       149

     4-10-1- ویژگیهای آوایی وندافزایی تصریفی   150

          4-10-1-1-تکواژ گونگی 150

          4-10-1-2-توزیع تکمیلی         150

          4-10-1-3-همگونی      151

          4-10-1-4-درج همخوان          151

          4-10-1-5- حذف       152

               4-10-1-5-1-حذف آخرین همخوان پسوند مطابقت   152    

               4-10-1-5-2-حذف بخشی از ستاک فعلی     152    

               4-10-1-5-3-حذف همخوان میانجی          152    

               4-10-1-5-4-حذف واکة و همخوان ستاک    153    

           4-10-1-6- تغییر همخوان       153    

                4-10-1-6-1- تغییر همخوان پسوند تصریفی مطابقت          153

                4-10-1-6-2- تغییر همخوان ستاک          153

          4-10-1-7- تغییر جایگاه تکیة ستاک     153

      4-10-2-ویژگیهای معنایی وندافزایی تصریفی 154

         4-10-2-1- معنی قاعده مند و پیش بینی پذیر     154

         4-10-2-2-نشانداری معنایی       155-154

     4-10-3-ویژگیهای ساختواژی وندافزایی تصریفی        155

          4-10-3-1- زایایی       155

          4-10-3-2-نبودن خلاء اتفاقی    156

          4-10-3-3-قاعده مندی 157

          4-10-3-4-عدم قابلیت جایگزینی          157

          4-10-3-5-وند آرایی    158-157

          4-10-3-6- وندافزایی چندگانه   158

          4-10-3-7- همنشینی و جانشینی وندها  159-158

          4-10-3-8- افزایش تعداد مدخلهای واژگانی        159

       4-10-4- ویژگیهای نحوی وندافزایی تصریفی          160

          4-10-4-1-وند به عنوان هستة نحوی و تراوش ویژگی آن 162-160

          4-10-4-2-ساخت موضوعی      165-162

          4-10-4-3- هستة گروه فعلی     166-165

          4-10-4-4-عنصر تصریفی INFL       168-166

               4-10-4-4-1-اتصال وندهای زمان و مطابقت  168

               4-10-4-4-2-اتصال پیشوند منفی ساز         170-169

          4-10-4-5- وندهای تصریفی وجه ساز، نمود ساز و سببی ساز       170

          4-10-4-6- جایگاه افعال کمکی  171

4-11- محدودیتهای وندافزایی تصریفی    171

    4-11-1- محدودیتهای آوایی  171

    4-11-2- محدودیتهای معنایی          172

    4-11-3- محدودیتهای ساختواژی      172

         4-11-3-1- ممانعت      172

         4-11-3-2- نوع ستاک فعلی       173-172

    4-11-4- محدودیتهای نحوی 173

   بخش دوم: وندافزایی اشتقاقی

4-12- وندافزایی اشتقاقی در زبان فارسی معیار      175

4-13- وندافزایی غیر آشکار اشتقاقی       175

    4-13-1- تبدیل ستاک فعلی به اسم   176    

        4-13-1-1- تبدیل ستاک حال به اسم      176

        4-13-1-2-تبدیل ستاک گذشته به اسم    176

    4-13-2- تبدیل اسم به ریشة فعلی    176

    4-13-3-تبدیل فعل تصریف شده به پایة غیرفعلی       177    

        4-13-3-1- تبدل فعل مضارع به اسم       177

        4-13-3-2- تبدیل فعل ماضی به اسم       178

        4-13-3-3- تبدیل فعل امر به مقولة غیر فعلی       178    

        4-13-3-4-تبدیل فعل نهی به مقولة غیر فعلی       178

    4-13-4-تبدیل صفت به اسم 179-178

4-14- اهمیت وندافزایی غیر آشکار اشتقاقی         180-179

4-15- پیشوندهای اشتقاقی زبان فارسی معیار که به ستاکهای سادة فعلی می پیوندند 180    

    4-15-1- پیشوند اشتقاقی نفی /na-, nâ-/  181-180

    4-15-2- پیشوندهای فعلی    183-181

                - تفاوت فعلهای مرکب و پیشوندی    183

                  تفاوت قیدها و پیشوندهای فعلی     183

       4-15-2-1- باز - /bâz-/          184

       4-15-2-2- سر - /sar-/ 184

       4-15-2-3- پیش - /piš-/        184    

       4-15-2-4- بر - /bar-/ 185

       4-15-2-5- در - /dar-/ 185

       4-15-2-6- وا- /vâ-/    185

       4-15-2-7- پس - /pas-/         185

       4-15-2-8- فرا- /farâ-/          186

       4-15-2-9- فرو- /foru-/         186

       4-15-2-10- ور - /var-/         186

4-17- جدول بسامدی پیشوندهای فعلی   1884-16- فهرست مشتقات حاصل از پیوند پیشوندهای فعلی با ستاکهای فعلی   188-186

4-18- پسوندهای اشتقاقی زبان فارسی معیار که به ستاکهای فعلی می پیوندند        189

     4-18-1- پسوندهای اشتقاقی ستاک حال      189

         4-18-1-1- -َنده /-ande/      190-189

             4-18-1-1-1- ستاکهیا حال بدون پسوند /-ande/    191-190

        4-18-1-2- -ِش /-eš/  191

        4-18-1-3- تکواژ صفر //        191

        4-18-1-4- -ه، ـه /-e/ 192-191

        4-18-1-5- -ان /-ân/  192

        4-18-1-6- -ا /-â/       192

        4-18-1-7- -َک /-ak/ 192

        4-18-1-8- مان /-mân/        192

        4-18-1-9- -َند /-and/          193

        4-18-1-10- ناک /-nâk/       193

        4-18-1-11- گار/-gâr/          193

        4-18-1-12- - و /-u/   193

        4-18-1-13- - انه /-âne/       193

        4-18-1-14-  اک  /-âk/         193

        4-18-1-15- - ون /-un/        194

        4-18-1-16- - ال /-âl/          194

        4-18-1-17- گاه  /-gâh/        194

        4-18-1-18-چه /-če/  194

        4-18-1-19—ار /-âr/ 194

   4-18-2- پسوندهای اشتقاقی ستاک گذشته     194

       4-18-2-1- -َن /-an/    195-194

       4-18-2-2- -ه، ـه /-e/  195

           4-18-2-2-1- ستاکهای گذشته بدون پسوند اشتقاقی /-e/        196-195

       4-18-2-3-تکواژ صفر //-        196

       4-18-2-4- -ار /-âr/     196

       4-18-2-5-گار  /-gâr/  196

       4-18-2-6-مان /-mân/ 197

4-19- ستاکهای حال بدون مشتق          197

4-20- نکته ای دربارة پسوندهای /-i, -gar, -gâh, -kâr/     198-197

4-21- جدول بسامدی پسوندهای ستاک حال       199-198

4-22-جدول بسامدی پسوندهای ستاک گذشته    200-199

4-23- تعداد وندهای اشتقاقی زبان فارسی که معیار که به ستاکهای  سادة فعلی
می پیوندند       200

4-24- تعداد مشتقات وندهای اشتقاقی زبان فارسی معیار که به ستاکهای سادة فعلی می پیوندند          201

4-25- تلفیق انواع وندافزایی اشتقاقی و ستاکهای سادة فعلی          202

4-26- ویژگیها و تغییرات حاصل از وندافزایی اشتقاقی       202

    4-26-1- ویژگیهای آوایی وندافزایی اشتقاقی    203    

            4-26-1-1-درج واکه   204

        4-26-1-2-حذف واکه     204

پایان نامه ارشد ادبیات - موسیقی شعر در غزلیّات سنایی - با فرمت ورد word

اختصاصی از اس فایل پایان نامه ارشد ادبیات - موسیقی شعر در غزلیّات سنایی - با فرمت ورد word دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

چکیده

موضوع این پایان نامه با عنوان « موسیقی شعر در غزلیّات سنایی » ، و هدف از این پژوهش ؛ آشنایی با  موسیقی شعر در غزلیّات سنایی  است . و روش کار ، نظری و بر اساس پژوهش    کتابخانه ای می باشد . ابزار آن کتاب ها و منابع مرتبط با موضوع است . مطلع هر بیت به جهت تعیین انواع موسیقی در آن ، انتخاب شده است . سپس به تقطیع ،  استخراج اوزان و نام بحرها ، پس از آن به یافتن قافیه ،‌ حدود واصناف و احیاناً عیوب آن و بررسی موسیقی درونی و معنوی در غزلیّات سنایی ، پرداخته شده   است . و در پایان تحلیلی از یافته ها به عمل آمده و جمع بندی ، بیان شده است . با توجّه به بررسی های به عمل آمده ، شاعر در غزلیّاتش از 9 بحر و 50 وزن استفاده کرده است . بالاترین بسامد بحر ها را رمل و کم ترین آن ها را متقارب دارد .  او از 15 زحاف استفاده نموده است ؛ که بیش ترین  آن ها حذف و کم ترین آن ها جدع ، نحر و حذذ است .     بیش تر اوزان غزلیّاتش مزاحف می باشند . بسامد اوزان دوری ،  30 غزل می باشد. از نظر نوع ردیف های به کار رفته در غزلیّات تنوّع زیادی به چشم می خورد ولی  فعل  در درجه ی اوّل قرار دارد . شماره ی  غزل های مردّف او بیش از غزل های بدون ردیف است . تعداد قافیه های مقیّد نیز بیش تر از  قافیه های مطلق می باشد . حدود  قافیه ها بر اساس کاربرد به ترتیب عبارت از : مترادف، متواتر  ، متدارک و متراکب است ؛  متکاوس وجود ندارد  . از نظر موسیقی معنوی بر اساس ابیات بررسی شده به ترتیبِ بسامد تشبیه ، تضاد ،  استعاره ، تناسب ، کنایه و مجاز به کار گرفته شده است که تشبیه بیش ترین و مجاز کم ترین بسامد را داراست . موسیقی درونی نیز به ترتیبِ کاربرد ،     واج آرایی ، جناس و تکرار می باشد .

                                    فهرست مطالب

فصل اوّ ل : کلّیّات تحقیق. . . . .  . . . . . . .   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . .1

مقدّمه . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

برخی مشکلات تقطیع. . . . . . . . . .  .  . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

علائم اختصاری. . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

نکات طرح پیشنهادی . . . .  . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. ..6

فصل دوم : معرّفی سنایی و آثار او.  . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  10

نام و نسب حکیم. . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

زمان و محلّ ولادت. .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

 آغاز شاعری حکیم .  . . . . . . . .  . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

دوره های زندگی سنایی. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  .  . . . . . 11

افسانه ای درباره ی علّت تحوّل سنایی     . . . . . . . .  . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . 11

مسافرت های سنایی. . . . .  . . . . . . . . . .  . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . 12

مذهب سنایی . . . .. . . . .  . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .  12

ارادت حکیم به شیخ یوسف همدانی    . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . .  . . .  . . . . . . . .  12

وفات سنایی  . . . .. . . . .  . . . . . . . .  . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .  13

آثار سنایی   . . . . .. . . . .  . . . .  . .  . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .  13

مضامین در  اشعار سنایی   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .   15

خلّاقیّت در اشعار سنایی    . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . 16

مقام سنایی. . . . .. . . . .  . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .  17

زبان سنایی . . . .. . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .   17                   

غزل با جلوه های عرفانی .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   18  

سنایی در غزل زهدیّه و قلندریّه  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   18  

پژوهش های انجام شده در مورد سنایی و آثارش. .  . .. . . . . . . . . . . ..  ..  . . .   19  

فصل سوم : معرّفی غزل  . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . 22

غزل در لغت . . . . .. . . .. . . . .  . . .  ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . 22

 غزل در اصطلاح . . . . .. . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . 22

غزل نام قالب یا مفهوم آن  . . . .  . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . 23

حوزه ی غزل  . . . . .. . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . .. . . .  . . . 23

مضامین غزل . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 23

زبان غزل . . .. . . . .. . . . . .   . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 24

منشأ غزل. . .. . . . .. . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 24

غزل در تاریخ ادبیّات   . . . .  . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 25

اقسام اصلی غزلیّات فارسی . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .  ..  .. . .. . . . . . . 25

دوره های مختلف غزل . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 25

سیر غزل  . . .. . . . .. . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 26

فصل چهارم : موسیقی شعر. ... . . .  . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 31

شعر ، رستاخیز کلمات . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 31

موسیقی  . . .. . . . .. . . . . .  . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 32

پیوند شعر و موسیقی  . . . .  . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 33

انواع موسیقی شعر  .  . . . .  . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 33

عروض .  . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 33

بیت  . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 34

مصراع  . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 34

واج  .. . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 34

هجا  .. . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 35

ارکان.. . . . . . .  . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 35

سالم و مزاحف   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 36

مثمّن و مسدّس و مربّع. . . . .   . . . . . . ... . . . .. . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 36

عروض و ضرب ( عجز ) ، صدر و ابتدا. . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . .. ... . . . . 37

تقطیع     . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . .. . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 37

مراحل تعیین وزن یک شعر فارسی   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  ..  . . .. . . . . . . 38

بحر  . . . . . . . . . . . ..  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . . . 39

شش دایره ی مشهور بحر های عروضی . . . . . . . . . . . . . .  .. . . .. . . . . . . .. . . . . . 40  

 ذوبحرین. . . .. . . . . ..  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . . . 41

وزن     . . .. . . . . ..  . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 41

 تأثیرات وزن  . . . ..  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 43

عوامل مؤثّر بر چگونگی حالت وزن   . . . ... . . . . . . . . . . . . .. . .. . . . . . . . . . . . .. . . . 44

عوامل تغییر دهنده کیفیت موسیقی در اوزان . . . . . . . . . . .. . . .. . . .. .  . . . . . . .  . 45

اوزان و مفاهیم   ..  . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 46

اوزان نا مطبوع. . ..  . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 48

اوزن شفّاف و اوزان کدر   . .  . . . . . . . . ... . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 49

اوزان خیزابی و اوزان جویباری  . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 49

اوزان دوری    . ..  . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .  . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 49

قافیه. . . . . ..  . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . .  . 50

نقش های قافیه . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . .. . . . .  . 51

  حروف قافیه .. . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . .. . . . .  . 51

حرکات قافیه.. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . .. . . . .  . 52

 عیوب قافیه  .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . .. . . . .  . 52

اصناف و انواع قافیه .. . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . 53

حدود قافیه. . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . 53

 انواع قافیه ها از نظر جایگاه . . . . . . .. . ... . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . 54

انواع قافیه های هنری  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . 54

قافیه های مردّف . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . 55

ردیف . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. .. . . . . . . . . . . 55

علّت توجّه ایرانیان به ردیف . . . . ...  . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. .. . . . . . . .. . . . . 56

عوامل مهم در پیدایش ردیف در شعر فارسی . . . . . . . . . . . ... . .. . . .. ... . .. .. . . . . 56

سود های ردیف  . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. .. . . . . . . . . . . 57

 زیان های ردیف . . . . . . . . . . . . . . . . ...  . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . .. .. . . . . . . . . . . 57

ردیف بدون قافیه . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . .. .. . . . . . . . . . . 57

 حاجب . . . . . . . .  .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . .. .. . . . . . . . . . . 58

فصل پنجم : موسیقی شعر در غزلیّات سنایی  . .. . . . . . . . . . . . . ..  . . .. .. . . . . . . 60

1-  رمل. . . .. . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . .. .. . . . . . . 60

1-1- رمل مثمّن محذوف  . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . ..  . . . . . . . . . 60  

1- 2-  رمل مثمّن مقصور  . . . . . . . . . ... . . . .  . . . . . . . . . .. .  . . . . ..  . . .   . .. . 90  

 1-3- رمل مثمّن مقصور عروض محذوف ضرب  . . . . . . . . . .. . .  . ..  . . .. .. . .  . 111  

  1-4- رمل مثمّن مخبون محذوف .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . ..  . . . .. .. . 111  

  1- 5 - رمل مثمّن مخبون محذوف سالم صدر و ابتدا  . . . . . . .. . . . . ..  .  ...  . 112  

 1- 6 - رمل مثمّن مخبون مقصور . .. .. . . . . . . . . . .  . . . . .  . . . . . . . ..  . .  . .. . 115  

1- 7 - رمل مثمّن مخبون مقصورعروض اصلم مسبّغ ضرب ..  . . . . .. .. .. . . . 116    

 1- 8 - رمل مثمّن مخبون اصلم .  . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . . .. . 117  

1-9 - رمل مسدّس محذوف . .. . .. .. . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . .. . . ..  .. . . . .. . 118  

1- 10 - رمل مسدّس مقصور  .. .. . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . .. . 127  

 1- 11 - رمل مسدّس مخبون محذوف . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .  . . . . .. . . . .. . 133  

1- 12 - رمل مسدّس مخبون اصلم مسبّغ عروض مقصور ضرب.  . . . . . . . .. . 134  

2- هزج .. .. . .. .. . . . . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . .  . .. . . . .. .135

2-1 -هزج مثمّن سالم.. . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . . .. . . . .  . .. .. . .. . . . .. .135

2- 2- هزج مثمّن مسبّغ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . ..  . . . ..  . . .146

 2- 3- هزج مثمّن اخرب. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  .. . . . . .147

2- 4- هزج مثمّن مکفوف مقصور. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . .  .. . .. . .. . . 152

2- 5 - هزج مثمّن اخرب محذوف. . . . . . . . . . . . . .  . . . . . . . .. . . . . .  .. . .. .. . . . 153 

  2- 6- هزج مثمّن اخرب مقصور  . . . . . . . . .. . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . .. . .. 154 

  2- 7- هزج مثمّن اخرب مکفوف محذوف   . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . .  . . . . .. 154   

 2- 8 - هزج مثمّن اخرب مکفوف مقصور  . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . . . .. 166  

 2- 9 - هزج مسدّس محذوف  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  ... . . .. 173 

 2- 10- هزج مسدّس مقصور  . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . .. . . .. 178 

 2- 11- هزج مسدّس اخرب مقبوض صحیح عروض و ضرب . . . . . . ..  . . . . . .. 180   

  2- 12 - هزج مسدّس اخرب مقبوض محذوف . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. 182   

2- 13 - هزج مسدّس اخرب مقبوض مقصور  . . . . . . . . . . . . .. . . . . . ..   .. . .  .  193   

3- خفیف ... . .. .. . . . . . . . . . . .. . . . . .  . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . .. . . . ..05 2

3- 1- خفیف مسدّس مخبون. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . .. . ..05 2

3- 2- خفیف مسدّس مخبون محذوف. . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . .. . .05 2 

 3-3- خفیف مسدّس مخبون مقصور   . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . . . . .09 2 

3- 4 - خفیف مسدّس مخبون اصلم . .  . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . . .11 2 

 3- 5- خفیف مسدّس مخبون اصلم مسبّغ. . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . .. . . ..  . . . 216 

4- مضارع... . .. .. . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . .. .. . . ..  223

4- 1- مضارع مثمّن اخرب  .. . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  . .. .. .. 223  

4-2- مضارع مثمّن اخرب مکفوف محذوف.  . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . .  .. . .. . .. ..227  

4- 3- مضارع مثمّن اخرب مکفوف مقصور  .  . . . . . . . . . . . . . .. . .  . . .. . .. . .. ..230  

5- منسرح... . .. .. . . . . . . . . . . .. .  . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ..  .  . . .. . . . ..  235

5- 1- منسرح مثمّن مطوی مکشوف. . . . . . . .  . . . . . . . . . . .. . . . . . .. .. . .. . . . ..   235 

5- 2- منسرح مثمّن مطوی مجدوع  .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..  . . . . . ..  238

 5- 3- منسرح مثمّن مطوی موقوف .. . . . . . . . .  . . . . . . . .. . . . .. . ..  . . . .. .. ..  238  

5- 4- منسرح مثمّن مطوی منحور .. . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . .. . ..  . . . .. .. ..  241  

6- رجز. . . . . . . .. . . . . . . . ..  . . . . . . . . . . . . .. . . . . . .   . . . .. .. . ..  .. . 242    

6- 1- رجز مثمّن سالم . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..  . . . .. .. ...  242  

6- 2- رجز مثمّن مذال . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . . . . . ..  . . . ...   ..  244      

6- 3- رجز مثمّن سالم عروض مذال ضرب . . . . . . . . . . . . .. . . . ..  . . . ...   ..  248      

6- 4- رجز مثمّن مطوی احذّ مقصور  . . . . . . . . . . .. . . . . . . .. . ..  . . . .. .. ..  248      

7- مجتث . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . .. .. . ..  . .  250  

7-1 - مجتث مثمّن مخبون ..  . . . . . . . . . . .  . . . . . . . . . . .. . . . . ..  . . . .. .. ..  250   

7-2 - مجتث مثمّن مخبون اصلم . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . .   . . . .. .. ...  250      

7-3- مجتث مثمّن مخبون محذوف. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...  . . . .. .. . ..  251   

7- 4- مجتث مثمّن مخبون مقصور. . . . . . . . . . . . . . . .  . . . .. . . ..  . . . .. .. .  252       

7- 5- مجتث مثمّن مخبون اصلم مسبّغ . . . . . . . . . . . .. . . . . . . ..  . . . . . ..  ...  253    

8- سریع . . . . . .. . . . . . . . ... . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . . . ..  . .. .. . ..  . .   255     

8- 1 - سریع مسدّس مطوی مکشوف  . . . . . . . . . . . . .. . . . .. . . . . .    . .. ...   255    

8- 2- سریع مسدّس مطوی موقوف  . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . .  . . . .. .. ...  256    

9- متقارب   . . . .. . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . . .  . . . .. .. . ..  . . 259  

9-1 متقارب مثمّن سالم   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . . .  ..  . . . .. .. . ..  . 259  

9- 2 - متقارب مثمّن محذوف . . . .. . . . . . . . . . . . .  . . .  .  . . . . . ..  . . . .. ....  260     

فصل ششم : نتیجه گیری . . . . .. . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . .. . . .. .. . ..  . . .   ..  262     

جدول بحر ها و اوزان کاربردی در غزلیّات . . . .  . .. . . . . .  . . . .. .. . ..  . . .   ..  264     

 نمودارستونی بحرها  . . .  . . . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . .. . . .. .. . ..  . . .   ..  269     

نمودار دایره ای درصد بحرها. . . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . . . . ..  .. . ..  . . .   ..  270       

نمودار ستونی انواع ردیف ها . . . .. . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . ..  . . . ..  .. . .. .  271       

نمودار دایره ای درصد غزل های مردّف و بدون ردیف  . . . . . ..  . . . ...   .   ..  273       

 نمودار ستونی حدود قافیه ها  . . . . . . .. . . . . .  . .. . . . . . . . ..  . .  . ..  . . .   ..  274       

 نمودار دایره ای درصد حدود قافیه ها . . . . . . .  . .. . . . . . . . ..  . .. . ..  . . .   ..  275       

 نمودار ستونی زحافات . . . . . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . .  . . . ..  .. . ..  . . .   ..  276       

نمودار دایره ای درصد زحافات . . . . . . . . . .. .  . .. . . . . . . . . ..  .. . ..  . . .   ..  277       

نمودار دایره ای درصد قافیه های مقیّد و مطلق . . . . . . .. . . . . .. ...  278                   

نمودار دایره ای درصد اوزان سالم و ناسالم . .... . . . . . . . ..... ...  279                   

نمودار ستونی موسیقی درونی. . . .. . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . .  .. . ..  . . ..  280        

نمودار ستونی موسیقی معنوی. . . .. . .  . .. . . . . . . . ..  . . . ..  .. . ..  . . ..  281        

منابع و مآخذ . . .. . . . . . . . . . . .  . .  . . . . . .  . .. . . . . . . . .. .  .. . ..  . . .   ..  282       

چکیده ی انگلیسی . . . . . . . . . . . . . . .  . .. . . . . . . . ..  . . . ..  .. . ..  . . . ..  287    

« کلیه محصولات سایت جنبه آموزشی دارد و مسئولیت هر گونه استفاده دیگر بر عهده خود شما می باشد »

پایان نامه بررسی مقایسه ای جو سازمانی دانشکده های ادبیات و علوم انسانی دانشگاه

اختصاصی از اس فایل پایان نامه بررسی مقایسه ای جو سازمانی دانشکده های ادبیات و علوم انسانی دانشگاه دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

فرمت فابل: Word

به همراه پرسشنامه و ضمائم مربوطه

چکیده پایان نامه

این تحقیق با عنوان ‹‹ بررسی مقایسه ای جو سازمانی دانشکده های ادبیات وعلوم انسانی دانشگاه بیرجند درسال تحصیلی 84-1383 ›› به بررسی جوهای حاکم بر دو دانشکده مذکور براساس انواع جوهای پیشنهادی هالپین وکرافت می پردازد که عبارتند از: جو باز، خودگردان، کنترل شده، دوستانه، پدرانه وبسته ودارای ابعاد هشتگانه : روحیه، صمیمیت، بازدارندگی، عدم تعهد شغلی، نفوذ، مراعات، تأکید برتولید وفاصله گیری است.

دراین پژوهش هست سئوال براساس ابعاد هشتگانه جو پیشنهادی هالپین وکرافت مطرح گردیدکه در نهایت فرضیات 1و2و3و5 رد نمی شوند و فرضیات 4و6و7و8 رد می شوند.

در این سوألات به ترتیب مطرح شده بود:

سوأل 1- آیا روحیه سازمانی دردانشکده ادبیات نسبت به علوم بالاتر است؟

سوأل 2- آیا صمیمیت سازمانی دردانشکده ادبیات نسبت به علوم بالاتر است؟

سوأل 3- آیا بازدارندگی سازمانی دردانشکده ادبیات نسبت به علوم پایین تراست؟

سوأل 4- آیا عدم تعهد شغلی دردانشکده ادبیات نسبت به علوم پایین تر است؟

سوأل 5- آیا مراعات  دردانشکده ادبیات نسبت به علوم بالاتر است؟

سوأل 6- آیا نفوذ دردانشکده ادبیات نسبت به علوم بالاتر است؟

سوأل 7- آیا تأکید برتولید دردانشکده ادبیات نسبت به علوم پایین تر است؟

سوأل 8- آیا فاصله گیری دردانشکده ادبیات نسبت به علوم پایین تر است؟

فهرست مطالب:

فصل اول : کلیات

مقدمه

بیان مسأله 

اهمیت تحقیق

فرضیه های پژوهش

تعاریف عملیاتی    

فصل دوم: مروری برادبیات پیشینه تحقیق

مقدمه                     

بخش اول: ادبیات ومعانی نظری                

- تعاریف جو سازمانی         

- انواع جو سازمانی      

بخش دوم: پیشینه پژوهش          

- پژوهش های خارجی       

- پژوهش های داخلی         

فصل سوم: روش اجرای تحقیق

- نوع تحقیق      

- جامعه آماری     

- نمونه آماری

- نحوه جمع آوری داده ها و کسب اطلاعات   

- ابزار اندازه گیری          

- روایی و پایانی ابزار اندازه گیری             

- روش نمره گذاری پرسشنامه یافته های مربوط به آن         

فصل چهارم: تجزیه وتحلیل داده ها

- مقدمه

- تجزیه وتحلیل توصیفی            

فصل پنجم: خلاصه ونتیجه گیری داده ها

- مقدمه    

- خلاصه ونتیجه گیری           

- پیشنهادها                

- محدودیت ها         

- منابع ومآخذ           

 ضمائم: پرسشنامه توصیف جو سازمانی

قصه نویسی

اختصاصی از اس فایل قصه نویسی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

نویسنده: رضا براهنی

دسته: ادبیات

ناشر: نشر البرز

تاریخ نشر: سال ۱۳۶۸ – چاپ چهارم

تعداد صفحات: ۷۶۸ صفحه

حجم: ۱۹.۵ مگابایت

.

.

قصه نویسی اثری است که برای نخستین بار در ایران ، ادبیت متن و ادبیات به عنوان تداوم زبان را مطرح می کند و نگاه مدرن و ساختار گرایانه ی براهنی در این کتاب حاوی پیشنهادهای تازه ای در خوانش و آفرینش قصه در ایران است .ضمن اینکه نویسنده در بخش دوم این کتاب به تحلیل ساختار گرایانه ی آثار «صادق چوبک» می پردازد و براهنی را شاید بتوان از معدود منتقدینی دانست که در گرماگرم شیوع رئالیسم سوسیالیستی در میان منتقدین و نویسندگان ایران ،آثار «چوبک» را از منظری دیگر دید و بر توانایی «چوبک» مخصوصا" در رمان ارزشمند «سنگ صبور» صحه گذاشت.

حق تکثیر: تهران: نگاه، ‏‫۱۳۸۶.‬